Un timbal o t\u00edmpano (en plural italiano: timpani) es un instrumento musical membran\u00f3fono de sonoridad grave, que puede producir golpes secos o resonantes.<\/p>\n
Se le utiliza golpeando los parches con un palillo o baqueta especial llamada “baqueta de timbal”. Est\u00e1 formado principalmente con un caldero de cobre, cubierto por una membrana.<\/p>\n
Jean-Baptiste Lully fue el primer compositor de relevancia que incluy\u00f3 partes orquestales de timbal para su \u00f3pera “Teseo” en 1675. Pronto lo imitaron otros compositores del siglo XVII. En la m\u00fasica de esta \u00e9poca el timbal agudo se afinaba en la tonalidad de la composici\u00f3n, y el timbal grave en la dominante. Es interesante notar que frecuentemente el timbal es tratado como un instrumento de transposici\u00f3n, con la tonalidad indicada al comienzo de la partitura: por ejemplo “Timbal en La-Re”.<\/p>\n
Luego, ya avanzado el per\u00edodo barroco, Johann Sebastian Bach escribi\u00f3 una cantata secular titulada “T\u00f6net, ihr Pauken! Erschallet, Trompeten!”5\u200b donde los timbales aparecen en primer plano. La pieza comienza con un solo de timbal y luego coro y timbal recrean la melod\u00eda en diferentes combinaciones. Bach us\u00f3 posteriormente este material en su oratorio de Navidad “Jauchzet, frohlocket!”6\u200b<\/p>\n
Ludwig van Beethoven revolucion\u00f3 la m\u00fasica de timbal a principios del siglo XIX. No solo escribi\u00f3 para instrumentos afinados en intervalos distintos de cuartas o quintas, sino que le dio la relevancia de una voz independiente sobre la base de “T\u00f6net, ihr Pauken!”. Por ejemplo su Concierto para Viol\u00edn de 1806 se inicia con cinco golpes de timbal, y el scherzo de su novena sinfon\u00eda (1824) muestra al timbal en un contrapunto con la orquesta.<\/p>\n
El siguiente innovador fue Hector Berlioz, primer compositor en indicar las baquetas exactas a utilizar (madera, cobertura de fieltro, etc). En muchas de sus obras, por ejemplo su Sinfon\u00eda fant\u00e1stica (1830), requiri\u00f3 la actuaci\u00f3n de varios timbales simult\u00e1neos.<\/p>\n
Hasta fines del siglo XIX los timbales se afinaron manualmente, es decir, mediante una serie de tornillos denominados “llaves”, que alteraban la tensi\u00f3n del parche al ser girados por el int\u00e9rprete. Dado que esta operaci\u00f3n era relativamente lenta, los compositores deb\u00edan prever un tiempo razonable para que se pudiera cambiar la afinaci\u00f3n durante el desarrollo de una obra.<\/p>\n
El primer pedal de afinaci\u00f3n se dise\u00f1\u00f3 en Dresde en la d\u00e9cada de 1870, con lo que los instrumentos resultantes pasaron a ser llamados “timbales de Dresde”. Sin embargo, mientras los parches se construyeron en pergamino, la afinaci\u00f3n autom\u00e1tica resultaba dif\u00edcil, ya que no pod\u00eda predecirse la exacta variaci\u00f3n de tensi\u00f3n en el material. Esto se pod\u00eda compensar mediante la afinaci\u00f3n manual, pero no con un pedal.<\/p>\n
Los mecanismos y materiales continuaron mejorando durante el siglo XX.<\/p>\n","protected":false},"featured_media":11028,"template":"","categoria-video":[296],"class_list":["post-13515","videoteca","type-videoteca","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","categoria-video-videoteca-videos-didacticos-en"],"acf":[],"yoast_head":"\n